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周：您觉得京剧可以称为“opera”
吗？还是应该像日本歌舞伎（kabuki）那样在英语中保留原来的说法？中国有人提出，京剧跟意大利歌剧太不一样，不应该翻译成“opera”
。
多：有些音乐剧也被称作“opera”
，比如安德鲁·洛伊德·韦伯的《歌剧魅影》，还有《悲惨世界》，以及勋伯格的作品，因为它们没有对白，全是唱段，我觉得这样的作品可以称作“opera”
。
周：您在谭盾的歌剧《秦始皇》中扮演秦始皇。
那是一个历史人物，很多中国民众认为他是暴君，但您的塑造多了一层人性的东西。
多：谭盾是一个天才作曲家，你们应该引以为豪。
他写了一部很美的歌剧，他把秦始皇这个角色写得很正面。
这个人物很有力度，至今仍有人对他推崇备至。
秦始皇那个年代有点像亨德尔歌剧《帖木儿》，你不杀人，人家就杀你。
我们不能以今日标准来衡量当时的行为。
那是求生存的年代，文明是通过成百上千年才发展起来的。
即便今日，世界上仍然有野蛮的事情发生。
秦始皇作为皇帝，做了很多事，他给世界呈现了灿烂的中国文化（周插话：他统一了中国）。
但关于他也有很大的谜，比如他的墓，有疑惑也有敬重。
谭盾写了历史，还有爱情主题，对他女儿的爱，戏里有皇帝威严的一面，也有脆弱的一面。
我演这个角色非常过瘾。
周：您唱过的歌剧角色之多，可能居所有歌剧演唱者之冠。
还有哪些角色是您想唱，但还没唱的？
多：正常曲目之内的我都唱过了，我一生中想要做的，我都会去做。
或许我错过了少数几个角色，比如特里斯坦，我只是灌录了唱片，没有在舞台上唱。
特里斯坦需要一种特殊的声音，我能唱得了，但会缩短我的艺术寿命。
这个角色难度非常高，会对歌手带来危险，所以我决定不在舞台上唱，仅录音。
周：那么齐格弗里德呢？
多：齐格弗里德需要与生俱来的素质，我只是录制了其中的片段，我本应该录全《齐格弗里德》和《众神的黄昏》，但没能做到。
这是我唯一遗憾未能唱全的角色。
还有一个很有趣的角色是娄格（注：《尼伯龙根的指环》第一部《莱茵的黄金》中的男高音角色），我将来可能会录制他的唱段。
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