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多：这两个问题我的回答都是肯定的。
这里将涌现大量人才，中国歌唱家的声音非常有魅力，而且短短几年，中国推出了那么多不同的歌剧。
我昨天跟陈平院长交谈，国家大剧院每年有90万人次的观众，而且还做了很多面向青少年的普及工作。
我们谈到音乐教育对于孩子们的重要性，等孩子们长大了，他们便懂得如何欣赏歌剧、欣赏古典音乐，这一切都在不期中做到。
古典音乐和歌剧就会像流行音乐那样，变成他们的本能。
因为你们在做这些普及教育工作，在学校，在其他地方，所以这一切都变得可能。
周：我注意到，您开演唱会总会加几首西班牙民族歌剧（zarzuela）的曲子。
对中国的年轻歌手来说，应该如何结合中国传统的音乐以及西洋歌剧的风格？
多：我一开始在多明戈大赛中设立西班牙民族歌剧的奖项，是为了纪念我的父母，他们是唱这种曲目的。
如今，参加大赛的40名选手中，一半会选择西班牙民族歌剧，这个曲目越来越流行，我也很开心、很自豪。
现在赢这个奖的，不仅有西班牙语国家的选手，还有中国的、韩国的、南非的，他们不懂这种语言和曲风，但他们照样能赢，这对于西班牙民族歌剧至关重要。
周：中国男低音歌唱家田浩江先生曾参与过您的西班牙民族歌剧曲目的录音。
多：是的。
我们一起合作过。
歌手必须掌握不同的语言，如果一部中国歌剧写得很好，我们就得学会用中文来唱。
只要作品好，我们就有义务学。
周：国家大剧院推出了多部原创的中国歌剧。
多：我听说了，这是很好的事儿。
周：您觉得，一个非中国人、一个西方人，有没有可能学会唱跟西洋歌剧很不相同的音乐，比如中国京剧？
多：京剧确实不一样。
如果只是一般的古典歌剧，跟西洋古典歌剧类似的风格，即便是中文的，照样可以唱。
京剧需要长时间的训练，它的技巧很难。
但不是不可能。
这跟体育相似：比如相扑是日本的传统项目，以前全是日本人参与，现在越来越多的相扑运动员和冠军不是日本人。
音乐也是如此。
当然，京剧非常难学，需要特殊的技巧，但可以学。
周：您看过京剧吧，比如录像片段？
多：我看过京剧，风格多样，眼花缭乱，有折子戏，有历史题材的，有些很戏剧化，有些则很轻松幽默。
其中有些人的嗓子非常特别。
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