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秦代的画像砖发展了线条的表现魅力，丰富了线条的表现技法，能让线条自如地表现速度和力度，使得秦代绘画在气势上更有表现力。
汉代画像砖是一种表面有模印、彩绘或雕刻图像的建筑用砖。
在题材上，涉及汉代政治、经济、文化、民俗等各个方面，对研究汉代历史帮助极大。
汉画像砖多数以模印为主，雕刻的很少；在雕刻的同时，还保留彩绘的更加少见，以绘画为主的大型空心汉画像砖就已经是国宝级的了。
汉代画像砖主要分布在河南、四川等地。
河南出土的多是西汉和东汉早期的作品，多为空心画像砖，上面的花纹除几何纹外，还有人物、鸟兽、树木等图像。
东汉中期以后，画像砖兴盛的中心地区主要在南阳，在这一地区，既有空心砖，又有实心砖。
在题材上，和当地的画像石类似，多为对现实的描绘，如河南南阳新野出土的《迎客拜谒图》《兽斗图》等。
《兽斗图》画像砖，画的是一头牛和一头老虎朝一头熊扑抓过去的场面。
牛低着头，扬着蹄，用双角猛力向前冲刺；虎扬着头，张牙舞爪地冲向熊；熊站在中间，它的旁边还有一只振翅欲飞的鸟雀，让紧张的争斗场面显得趣味十足。
相比于其他省份，四川成都一带出土的东汉后期画像砖一般为实心砖，内容丰富，刻画细腻，是镶嵌于墓壁间、装饰壁画用的。
四川一带的画像砖和河南一带的画像砖截然不同。
河南一带画像砖上的图像要经过多次模印，而四川画像砖上的图案是在砖成型的过程中一次模印到砖上的。
四川画像砖在题材上很有特点，所描绘的画面大部分都是现实生活，如表现墓主生前社会地位的车马出行、待客迎谒、门阙仪卫、宴饮歌舞、六博、讲学等场面，也有些展现封建庄园经济生产活动的画面。
如成都扬子山汉墓出土的弋射收获画像砖，长458厘米、高40厘米、厚5.2厘米。
画面分上下两层，上层是弋射场面：荷花池边的枯树下，两个人正在拉弓射箭。
左侧的射者仰身向后，右肘着地，看起来正在用力拉弓。
右侧的射手坐在地上向远处瞄准。
从画面上可以看到人沉着的神态和弹力十足的肌肉，给人一种蓄势待发的紧张感觉。
下层是收获场面：左边的两个人正拿着镰刀收割稻子，在两个人后边的三个人在拾稻捆束，再后边是一个手提竹篮、肩挑稻束过来送饭的人。
画面生动地再现了蜀地收获季节的繁忙景象。
整个画面上下虽然是两种活动，却构成了一个有机的整体。
上层弋射的枯树、莲蓬，暗示我们这时是深秋时节，正和下层收割的画面相呼应，整幅画洋溢着亲切而浓郁的生活情趣。
画像石和画像砖
画像石和画像砖的区别主要体现在原料材质、图案风格、雕刻技法上。
画像石的原料一般为青色的石灰石或者红砂石，雕刻线纹后将空白处磨掉一层，使图案凸出。
而画像砖则要制作砖坯和印模，趁着砖体未干时，将图案印上去，所以更多是浅浮雕的风格样式。
这些画像石和画像砖的图案被人们拓印在纸上，也被称为“汉画”
。
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