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附录书法的四种味道
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笔力
所谓笔力，指的是字的笔画中体现出来的力道。
书法的欣赏中笔力非常关键，南朝齐国书法家王僧虔在《答竟陵王书》中曾评论：“古今既异，无以辨其优劣，唯见笔力惊绝耳。”
意思是说，古今书法审美不同，所以不能说古今的书法家谁比谁好、谁比谁差，但是笔力如何是不变的参考标准。
一幅书法作品如果笔力偏弱，那其他方面再出色也没用。
笔力强健才算得上是好作品，越是水平高的书法家，对笔力的控制也越在行。
书圣王羲之的作品中便洋溢着一股力的美感，刘熙载在《艺概》中评价他：“力屈万夫，韵高千古。”
关于书法中笔力的重要性，最早有专门论述的是东汉大书法家蔡邕。
他在自己的书法专著《九势》一文中说：“藏头护尾，力在字中。”
意思是说，笔画的开端运用藏锋，收笔时回锋护尾，这样就能表现出力道。
这一点蔡邕自己做得就很好，他的字就被评价“骨气洞达，爽爽如有神力”
。
唐太宗除了是一位了不起的皇帝，也是一位书法家，他也曾专门写书说明笔力的重要性，说：“今吾临古人之书，殊不学其形势，唯在求其骨力，而形势自生耳。”
刘熙载十分赞同李世民的话，说：“骨力形势，书家所宜。”
笔画的起笔和收笔处往往是体现笔力的关键，在这方面前人总结了很多经验，比如下笔的时候欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上；有往必收，无垂不缩等。
行笔的缓急对力道美的体现也有很大的影响，如果做到恰到好处，缓慢的行笔能让笔画体现出庄重浑厚的力道美；急速行笔可以体现潇洒飘逸力道美。
此外，笔画的粗细变化、停顿转折，都会体现出不同的力道美。
笔画的粗细变化能传递出不同的精神气韵；停顿使得笔画具有节奏感，如同音乐中的抑扬顿挫；而转折对笔力的讲究就更多了：转折一般分用方笔和圆笔，方笔更有劲道，圆笔则稍显含蓄，不过要求更高，需要筋骨内含。
圆笔一般更能表现温婉和柔美，所以适合篆书和草书；而方笔力道外露，体现强健之美，所以更适合隶书和楷书。
笔锋的使用能产生不同效果的笔力，从而构架起不同字形的筋骨。
笔锋的运行方式一般分为中锋、藏锋和露锋。
书法的势态、色泽、气韵等都是通过笔锋的铺毫、藏露营造出来的。
所以说，书法家笔力在纸上体现出来的种种变化、种种美感，很大一部分都是出自对笔锋的熟练运用。
“中锋”
行笔是书法艺术的基本技法，历代书法家都追求“笔笔中锋”
的境界。
书法中如果能做到有骨而不露筋，是极高水平的体现，因为其中既有书法审美不可或缺的风骨，又有中国艺术讲究的含蓄美，两者若有若无，合而为一。
要想达到这样的效果，就需要了解书法中的藏锋和露锋。
藏锋能营造出一种凝练之美，圆润但不失力道。
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