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李叔同：超重出世，宁静平和
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李叔同，名文涛，出家后法号弘一。
这是个举世罕见的全才，凡是他涉及的领域，无论是诗词歌赋、书法、绘画、篆刻、音乐、戏剧，还是佛学，后人无不对他推崇有加。
书法方面，他将千百年来的书法艺术推向极致，连鲁迅、郭沫若都以能得到他的字为荣。
李叔同的书法主要分为两个阶段，即出家前和出家后。
李叔同十三四岁开始学习书法，不同于一般人学习书法由楷书入门，他最初是临摹篆书，尤其喜欢《石鼓文》，可以说起步非常高。
他自制力极强，每天鸡一打鸣便起床练字，数十年如一日。
在上海南洋公学读书时，同学黄炎培到他的住所见他，看到四面墙壁上挂的全是书画。
当时流行学习魏碑，兴起一股碑学浪潮，李叔同也没有免俗，曾经反复临摹《龙门二十品》《张猛龙碑》等魏碑精品。
不过，李叔同写碑跟别人不同，他更注重从碑书中吸取字体结构方面的技巧。
出家之前的李叔同书法已不错，但并没有自己的特色。
1918年，39岁的李叔同在杭州虎跑定慧寺出家，从此开始了作为弘一法师的生涯。
出家后他抛弃了诸般才艺，唯独留下了书法，也就是所谓的“诸艺俱舍，独书法不废”
。
出家后的弘一法师书法变化很大，之前那种凌厉和源自魏碑的刚劲雄伟的风格不见了，开始变得安详肃穆。
据说刚刚出家的时候，李叔同的字迹依旧是之前的风格，非常强势。
当时他为普陀山印光法师写经文，印光认为他的书风不适合写经文，在信中对李叔同说：“写经不同写字屏，取其神趣，不求工整。
若写经，宜如进士写策，一笔不容苟简，其体必须依正体。
若座下书札体格，断不可用。”
这些话犹如当头棒喝，弘一由此幡然醒悟。
他知道佛界自有佛界的书风，自己既然已经出家，就要遵循。
于是，他不再临习魏碑，改学晋唐书法家，如欧阳询、虞世南等人的楷书。
李叔同的书法渐渐体现出了自己的风格，很多友人都很赞赏。
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