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吴昌硕：金石翰墨具丰神
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吴昌硕，原名俊，后改俊卿，字苍石、仓石等，浙江湖州安吉人。
他出身于书香门第，祖父和父亲都是举人，他受到父亲熏陶，从小便喜欢书法和篆刻。
吴昌硕虽然接触艺术比较早，但是因为祸乱，大器晚成。
他30岁才开始学诗，50岁开始学画，最终成为一个集诗词、书法、绘画、篆刻、训诂之大成的艺术家。
虽然吴昌硕喜欢以诗人自称，但他对后世最具影响力的无疑还是书法。
吴昌硕的书法博采众家。
他的楷书学习钟繇和颜真卿；行书学习王铎，其中又掺有篆书和隶书的笔意；隶书学习秦汉碑书，临摹《汉祀三公山碑》《嵩山石阙》《张公方碑》《石门颂》多遍，形成了苍劲端庄，雄壮浑厚的书风，与伊秉绶齐名；当然，他最有名的还要数篆书，他对金文、秦汉时期碑文中的篆书都有仔细研究，尤其得力于对《石鼓文》的临写。
他从中年开始临摹《石鼓文》，一直到去世。
他曾说：“余学篆好临《石鼓》，数十载从事于此，一日有一日之境界。”
他的篆书笔画有韵律，线条有张力，刚柔并济，结体上精练遒劲，拙朴中有妩媚，沧桑中有活力，将自己的性情融入其中，使其更有时代感和魅力。
《修震泽许塘记》是吴昌硕的篆书代表作之一。
笔法上看，下笔圆中带方，笔意圆润，藏锋其中。
吴昌硕的篆书受《石鼓文》影响很大，这篇也不例外，比如下笔的随意率真。
整体上看，通篇都在守护中锋，但仍旧很多字有神来之笔，并不完全恪守法度，或横笔不回收，或竖笔走偏锋，端庄中极富变幻。
结体上看，字体结构右侧偏高，参差不齐。
这原本是秦汉之后某个时期楷书的特点，但是吴昌硕融会百家，将其挪用到了这里，让人眼前一亮。
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