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它令人敬畏，象征着佛罗伦萨、文艺复兴和人类才智的无限可能性。
米开朗琪罗在罗马有《圣母怜子像》，在佛罗伦萨有《大卫》，声名如日中天，再也不缺委托。
如今他是最伟大的在世雕塑家，艺术奇迹的创造者——每个人都想雇用他。
赞助人蜂拥而至，机会纷至沓来。
从1501年到1508年，他保持了惊人的创作力，作品不仅有《大卫》，还包括《布鲁日圣母》《圣马太》，为塔代伊（Taddei）和皮提（Pitti）家族所作的大理石圆像，为阿格诺洛·多尼所作的圆形画像，被送往法国的青铜版《大卫》（现已丢失），为博洛尼亚教皇儒略二世所作的巨大青铜像（已毁），以及一项从未完成的巨型湿壁画订件《卡西纳之战》。
在这些年中，米开朗琪罗的外国赞助人之多、地位之高，同样令人咋舌。
其中包括一位教皇和一位红衣主教，佛罗伦萨执政官，四个佛罗伦萨望族，佛罗伦萨大教堂工程委员会，几位法兰德斯商人及法兰西财政大臣。
康迪维断言，米开朗琪罗甚至考虑过应土耳其苏丹的邀请，在君士坦丁堡建造一座横跨博斯普鲁斯海峡的桥梁。
为了在艺术上出人头地，他似乎没有拒绝过任何人，这与他后来的做法大相径庭。
事后看来，米开朗琪罗同时接受如此多的委托订件似乎有些不负责任，但其实他几乎没有想要拒绝，因为每一个订件都有挑战性。
此外，对能创作出《圣母怜子像》和《大卫》的雕塑家来说，似乎没有他做不到的事。
《圣母与圣子》
1503—1505年
《圣马太》
1505—1508年
西斯廷教堂穹顶（细部）
1508—1512年
在这个繁忙的时期，米开朗琪罗受到委托，绘制描绘卡西纳战役的湿壁画。
这幅作品将放置在领主宫的大会议厅中，与对手列奥纳多·达·芬奇的作品面对面摆放。
两位文艺复兴时期最伟大的艺术家将在这里巅峰对决——这场较量的本意是激发两位艺术家的最高水准。
但两人都没能完成作品，原因各不相同：列奥纳多遇到了技术上的困难，而米开朗琪罗在1505年被教皇儒略二世传召到罗马。
人类的艺术史上有许多“如果完成将是怎样”
的猜想，而这两幅未能问世的壁画至今仍能引发无尽的想象。
罗马和教皇，1505年至1516年
罗马新任教皇儒略二世，即朱利亚诺·德拉·罗维尔（GiulianodellaRovere，1503—1513年在位）在位期间，罗马城和教皇制度正值如火如荼的大改革运动。
凭借无与伦比的精力和雄心，儒略展开了大胆的军事行动，并在各处实施广泛的艺术赞助计划，借此重新树立教皇的权威。
他雇用了朱利亚诺·达·桑加洛（GiulianodaSangallo）和多纳托·布拉曼特（DonatoBramante）重修备受推崇的圣保罗大教堂，请拉斐尔（Raphael）装饰梵蒂冈的教皇寓所，请米开朗琪罗为自己的坟墓制作雕像。
教皇和艺术家的雄心不相上下，他们合作构思了一座巨大的纪念碑，可以与古罗马皇帝的纪念碑相媲美。
一项漫长而充满波折的工程就这样启动了，康迪维称之为“坟墓的悲剧”
，可谓妙语。
反复设计了六次，订立了四个合同，过了约四十年后，一座规模大大缩小但仍不失宏伟的纪念碑，终于在儒略的领衔教堂即圣伯多禄教堂竖立起来。
米开朗琪罗有自己独特的方式，从采石场开始，建造如此宏大的陵墓所需的大量石料选材和开采过程，都在他的监督之下进行。
八个月后，米开朗琪罗回到罗马，却发现教皇已经另有所好，开始热衷于战争和重建已有千年历史的圣保罗大教堂。
教皇的注意力和资源开始向别处倾斜，令米开朗琪罗极为不满。
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