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布局上，字距逐步收缩，但行距却十分疏朗，加上横笔被强化，最终打造出一种奇异的流畅快感，让人耳目一新。
张瑞图是继徐渭之后，另外一位反尚古的书法大家。
但是他与徐渭又有明显不同，他比徐渭走得更远。
在创新方面，徐渭主要表现在结体和章法上，笔法上还是秉承古人，继承传统。
张瑞图以怪诞和狂妄著称，他的笔法一反前人，尤其表现在折笔上，那种尖锐和腾挪的效果，之前从来没有书法家尝试过。
正如梁巘在《承晋斋积闻录》中所称：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为之一变。”
同他的书法革新一样，张瑞图的书学理念也相当前卫和狂放。
他曾经多次口出狂言，批判前人，甚至不惜冒天下之大不韪。
众人都说晋人书法精妙，他却说：“晋人楷法，平淡玄远，妙处却不在书，非学所可至也。”
还说：“假我数年，撇弃旧学，从不学处求之，或少有近焉耳。”
意思是说，书法的精妙之处并不在我们眼睛看到的表面上，而在他处，那才是书法的关键，要是给我几年时间，我从这方面下手，或许能学得一二。
张瑞图的书法不拘一格，其中很多特点如陡峭和怪异，都是他内心情感的反映，这也与他的特殊际遇有关。
他起初被授予编修，进入仕途，但当时恰逢魏忠贤作乱，他迫于魏忠贤的**威，认贼作父，成了魏忠贤的干儿子。
后来魏忠贤被镇压，他躲过死劫，被贬为平民，但少不了被世人嘲讽。
虽然后来不理政事，一心参禅，但是羞愧之心和苟且偷生的耻辱感一直萦绕心头。
他的苦闷和屈辱，不甘和无奈，最后全都借助笔墨，发泄到了作品中。
他的作品力道十足，笔势尖锐，极富攻击性，大气下面有一份孤独的悲怆。
张瑞图的书法在当时便得到了认可，被人评价：“明季书学竞尚柔媚，王张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”
同时，后来的一些书法家都受他影响很大，包括黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。
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