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与其说是电影，不如说更接近数码摄像机。
像素比较低，手也有些抖的感觉。
《天黑以后》的开头部分从摄像机视角出发，由长镜头构成，以达到展现潜意识的目的。
村上春树这样描写道：
眼睛看到的是一座城市的面貌。
通过高空中夜鸟的眼睛，我们从上空捕捉着城市的样子。
在开阔的视野中，城市看上去像是一个巨大的生物，又像若干生命体缠绕而成的一个集合体。
随着故事情节的发展，村上春树明确指出“我们的目光”
是虚构的摄像机：
我们的目光汇聚在一起，注视着她的身姿，或者应该说是窃视。
目光成为悬浮在半空中的摄像机，可以在房间里自由移动。
此刻，摄像机正从床的正上方拍摄她睡觉的样子。
此外，村上春树还使用了类似于电影剧本中场景说明的表达，运用了摄影的手法和技巧，描写了以下场景：
浅井爱丽的房间。
房间里的样子没有变化。
只是，坐在椅子上的男人的身影比刚才放大了许多。
我们可以很清楚地看到他的身影。
电波仍多少受到干扰，图像时不时晃动一下，轮廓变形，质量变差，刺耳的噪声也不断变大。
有时不相干的图像也会一闪而过，但故障很快得以修复，原来的图像重新出现。
就这样，村上春树运用了大学时代学习的电影语言，创作了这部以夜晚东京为舞台的实验小说。
正因如此，科赛特这部以东京为舞台的电影才会与村上的小说有很多相似之处。
接下来，让我们具体来看一下两部作品中相似的场景。
从电影语言的视角出发，两部作品在场景设定和场景说明方面非常类似。
具体来说，两者的部分故事的场景设定都是东京的情人旅馆。
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