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假如不想触碰，就收回手。
不想听见的他们修改了基因，舍弃耳朵，成为无耳人。
你可能认为无耳人怯懦，你的想法有合理性。
他们为逃避不爱听的声音，追寻所谓的宁静，不惜丢掉祖传下来的器官，这么做像是一遇到敌人就抛弃尾巴的壁虎或抛弃触手的章鱼，只顾仓皇逃窜。
但在动物学上叫作“自切”
的行为，是脑子很小的动物才会做的，作为高等生物的人类，似乎应该坚强，要有搞明白为什么害怕和苦恼的能力，还要有和讨厌的事物正面作战的勇气。
假如对无耳人提出以上批评，没有用，无耳人不听。
另有些善良的人则认为，遇事躲还来不及的他们至少是无害的，可能在这个时代无害便是有功，不宜苛责他们。
对此意见，无耳人也不回应。
无耳人聚族而居的地方在世界边缘，一个很少有外人进入的角落。
这里并非全无声音，只是很安静。
脑袋两侧空空的人们做和外部世界差不多的事情：上班，上学，吃三餐饭，修剪院子里的草坪，看报纸，擦皮鞋，打篮球。
只是他们做任何事都放轻手脚。
连他们的机器发出的噪声也很小。
连他们的猫狗叫得也不太响。
连那里的风也特别小，雷也特别轻。
如果你偶尔到了那里，可能会觉得一天的时间变长了，对空间的理解能力或许也会发生奇异的变化，那大概是因为填充在时空中的声波和别处不同，总之你肯定会有怪怪的感觉。
大多数无耳人随身携带一副义耳，用一根细绳穿着，挂在脖子上。
当人们需要听与说时，比如街坊相遇，只要比个手势，两人都顺着脖子上的绳子摸到自己的义耳，旋进耳朵眼里就行了。
交谈完毕，拿下义耳也不怕丢。
有人略富心机，把义耳挂在衣服底下，或是藏在口袋里，有不怎么讨喜的人想和他对话时，他只要耸耸肩，装出遗憾的表情，表示“今天忘记带耳朵了”
，便轻巧地躲开了交谈。
无论是在家庭、学校、公司还是社会其他地方，无耳人只讲并且只听最少量的话，厌烦交谈。
不过人们仍然保留了一些听觉上的享受，最突出的是，非常喜欢音乐会。
音乐，不是多余的声音，他们很肯定地说，但并不会展开解释。
市中心的音乐厅每周好几个晚上敞开金色大门迎接市民，常驻演出的是水准高级因而广受喜爱的市立交响乐团。
若干外地乐团也曾应文化部门邀请，在这里登台。
访问演出结束后，外地乐手收获的当地见闻，跟随他们的事业和生活轨迹，流传到各地。
他们普遍对观众印象深刻，甚至在自己年纪很大吹不动长笛，肩膀和下巴无力固定住小提琴，手也抖得弹不到钢琴黑键时，还会对朋友们津津乐道，其中必定包括演出开始前的一个场景：
当时他们在台上做完最后的调音，一切准备好了，只等指挥从侧幕上台，大家就能按照计划吹打弹拉。
正在这时，观众席上发出了一种矛盾的**，它的规模很大然而叠加后总音量很小，汇成一大团能量袭上舞台，乐手们的注意力从乐器上移开，往台下看。
池座和包厢里，红丝绒座椅上的所有观众正在做同一件事，他们撩起垂挂在胸口的一个东西，乐手们顿悟，那是一片耳朵，他们全都把头斜向一侧，把耳朵拧进耳朵眼里，头摆正，接着撩起另一片耳朵，头斜向另一侧，把耳朵拧进另一个耳朵眼里。
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