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第五章保证公司拥有版权
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麦克·欧菲尔德是第一位跟我们签约的艺人，该向他提供什么样的合同，我们心里毫无主意。
幸亏我有个朋友桑迪·丹尼最近在庄园录音。
桑迪原来在“公平港口大会”
乐队唱歌，现在成了独立艺人。
于是我让她给我一份她跟岛屿唱片公司签订的合同。
显然这是岛屿公司的一份标准合同，我们把它逐字逐句地重新打印出来，仅仅把“岛屿唱片公司”
换成“维珍唱片公司”
，把“桑迪·丹尼”
换成“麦克·欧菲尔德”
。
按照合同，麦克将为维珍唱片公司制作10张专辑，并按照90％的唱片批发价（另外10％被唱片公司留作包装费和破损费）计算，从中获得5％的版税。
麦克没有钱，我们就给他发维珍每周20英镑的标准薪水，每个人都是这么多。
如果版税能够实现，我们会从里面扣除这笔薪水。
西蒙和我都喜爱麦克的音乐，但我们从没想过它会赚钱。
如此一来，麦克就能安安心心地录制他的唱片——也就是后来所说的《管钟》——直到1973年。
这个录音过程极其复杂，他和汤姆·纽曼待在录音棚里，一遍遍地将所有不同的音乐层合成、混录、微调。
麦克演奏了超过20种不同的乐器，制作了2300盘不同的录音带，直到满意为止。
与此同时，我们仍试图把庄园出租给我们能找到的任何乐队，因此，麦克的工作常常被打断，为了给滚石乐队或者亚当·费思腾出地方，不得不把他的全套设备从录音棚中悉数搬出。
弗兰克·扎帕是摇滚音乐界最有独创性、创新性和最喜欢挖苦的艺人之一，也因此而闻名。
他的专辑，如《一切只为钱》和《黄鼠狼撕下我的肉》，都充满尖锐的讽刺。
当弗兰克来到庄园，调查在此录音的可能性时，我确信跟他开个玩笑他会喜欢。
我亲自到伦敦去接弗兰克，热情地描绘录音棚所在的漂亮庄园。
但我没有驶上通往查韦尔河畔希普顿的路，却绕了个弯，来到附近的伍德斯托克。
在一座庄严的拱门下，我驱车离开大路，沿着一条长长的砂砾路，朝一座豪华宅院的大门驶去。
“我去停车，”
我告诉弗兰克，“你去敲门吧，跟他们说你是谁就行。”
一名身穿制服的宫廷男仆打开门。
好笑的是，他没能认出弗兰克·扎帕，当这位满头长发的音乐家说自己要在这里住下时，他可一点都不觉得逗。
那个男仆问扎帕是否知道，他敲的是布莱尼姆宫的大门，这是马尔伯罗公爵祖传的府邸。
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