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“这个可以煲靓汤。”
他笑眯眯地说。
“好古怪的材料。”
“你不懂。”
“我不懂但是我最爱你，否则才没人带你回中国。”
阿柔从他手里夺过木棉花，轻轻地丢在脚下，“爸妈料理生计就已经够忙了，你一直说安吉拉安吉拉，他们才没空理你。”
也许是听懂了这份嫌弃，阿宝沉默了下来，垂下脸，嘴唇紧紧地抿着。
应隐第一次跟柯屿过戏时，就被他这一幕的演技震撼住。
她感到「阿柔」的灵魂，与她自己的灵魂，都共同感到了一股难过。
那是扑面而来的，淹头灭顶的难过。
“说实话……”
阿柔的声音轻下去，“妈妈亲近外婆而不亲你，也不能怪她……本来举国战败已经很沮丧，你这样的抗日老兵、国民党小军官，……你从来不知道妈妈在学校里受了多少气。”
阿宝没有说话，阿柔也不再说话，放过了他。
转过拐角，“其实料想那个燕儿婶婶呢，也未必就有安吉拉的消息，你要是听到不好的消息，千万不要给我人前发起疯来。”
完全对话式的剧情，加上没有尽头的长镜头，给了人一种焦灼感，像在黑暗的隧道里找出口。
而这就是阿柔的感觉，也是阿宝的感觉。
观众也和他们一样，都迫切地要找着情绪的出口。
作为归化三代和日本社会中的少数族裔，阿柔迫切地想要在外人面前建立身份认同，但外公却总是反复念叨着抗战时的事情，她不得不听，又不厌其烦，心中逆反，却也做不到对外公置之不理。
作为抗战老兵又背井离乡的阿宝，后半生一直生活在仇人的国度，一方面，与身为战后遗孤的妻子是真心相爱，另一方面，却深深地被这种形同「背叛」祖国的行为痛苦自责。
他太想在家庭中建立「中国人」的认同感，但无论是妻子、女儿、女婿还是外孙女，却都迫切地想成为一个真正的「日本人」。
台词的安排是一种不动声色的缜密，这一切都未言明，但对于观众来说，却已经是不言自明了。
商陆喊了卡，没让再继续演下去。
“今天收工，明天继续。”
应隐还没察觉到问题，“为什么？时间还早，还可以再试一条。”
商陆淡淡地说：“状态不对，再好好琢磨琢磨。”
助理递上毛巾和吸管杯，应隐认真讨教：“我想听听你觉得哪里不对。”
“你的心里，是不是很讨厌阿柔这个角色？”
“确实。”
“你把她演得过于刻板印象了，”
商陆的批评不留情面，“从观众的角度，她的确不是一个讨喜的角色，这是刻在人设里的，如果只是要你演出这一层讨厌，那我不是非你不可。”
对待美女也太不给面子了！
应隐喝了一口冰水降火，“那小岛呢？他又是什么地方不对？”
“一样，你们两个都浮于表面。”
柯屿没有反驳。
“人物的冲突在身份认同层面，是激烈、深刻、不动声色的，不能排解、不能宣泄、不能改变，是长期以来，在阿宝和阿柔活着的每一天睁眼就客观存在的痛苦，不是今天回到了中国、到了镜头前才出现的，阿柔对阿宝的每一句埋怨，都不是今天才第一次说的，应隐，你处理的层次很多，但是你有没有觉得，你太尖锐了，太刻薄了。”
应隐怔住，但很快便自觉陷入复盘和反思中。
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