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我只是想通过这些小说的写作，抒发某一时段堵在心里的块垒，提升我结构长篇的能力和叙述水平。
我似乎觉得，这些小说的创作，都是为了我的这部小说创作在做准备。
我省新锐评论家杨光祖曾在评论我的小说时说：“本来，唐达天从故事小说向性格小说已经迈出了关键的一步，他完全可以在这片文学活土上大有可为，一展才华，写出扎实厚重的长篇小说，无愧于自己的童年体验和西部热土，在文学艺术上再上一个台阶。
但遗憾的是他没有沿着这条路走下去，而将笔触摇向了畅销小说的领域，写出了长篇小说《绝路》系列。
《绝路》是一部好读的小说，是一部拥有一定数量读者的小说。
在如今这个市场经济社会，做畅销书作家，还是做纯文学作家，或雅俗共赏类作家，当然是个人的事情。
不过，我认为在文学写作中丢失自己，也是一条‘绝路’，即便它拥有庞大的读者群。”
他的话无疑戳到了我的痛处，也点准了我的软肋，对我的创作触动很大。
写一部真正意义上的小说，是我一生的夙愿，但是，我知道，我缺少的东西还很多，我之所以迟迟不敢动笔，是怕浮躁的环境和心气破坏了我的写作心态，也怕我的生活储存和创作能力跟不上去，破坏了深藏于心的美好，从而损伤了那些人物在我心目中的神圣。
海到无边天是岸，山登绝顶雪为峰。
任何事情，强求不得，到了一定时候，自然会瓜熟蒂落。
直到2004年，我调到了市文联，有了时间，对我的生命体验做了认真的回顾与梳理，才觉得我的小说中的每一个人，已在我的心里一天天地成熟与丰满了，他们中，老的老了，死的死了，新的一代，成了社会的脊梁。
也似乎觉得，我苦苦寻找的东西，也隐约地寻找到了，应该到了动笔的时候。
小说中的场景，小说中的人物，都在我的故乡。
有的人物，我连名字都没有改。
只要我一闭上眼，他们的音容笑貌就栩栩如生地浮现在了我的眼前。
尽管如此，困惑也不少。
如何表现生活，如何提升这些人物？以描写为主，还是以叙事为主？我曾经十分的矛盾。
我喜欢那种平静的文字下，涌起的波涛，也喜欢一字一字的，跳动着的音符。
但是，当我提笔一写，还是忍不住心潮澎湃，激动万分。
我无法克制着我的冲动，正如我无法克制我对这片的土地的热爱。
充满**的写作，往往会失之偏颇，却也有冷静的叙述所无法企及的感染力。
我一向排斥绵密的自说自语式的絮絮叨叨，也不欣赏原生态的自然主义的生活堆砌。
由于作家本人的性格不同，他的表达方式也截然不同。
正如托尔斯泰无法用博尔赫斯的方式去叙述，卡夫卡也无法写出《战争与和平》那样的巨着，但是，这丝毫不会影响他们都是世界级的大师。
既然我无法克制自己的情感，就只能随其自然了，过分地强迫自己，往往适得其反。
当我进入写作状态，才第一次感到了，写一部真正意义上的长篇，将是对自己的知识、思想、修养和人格的挑战。
过去也曾知道，一个作家的人格修炼，精神资源的深与浅，直接关系到作品的高低。
但是，知道归知道，因为切身的体验不深，总也不以为然。
直到现在，我才深切地感到了我的知识资源、思想资源、精神资源的贫乏和不足。
我第一次有了一种刻骨铭心的认识，一部作品的成败，与一个作家的自身修炼将有着多么重要的关系。
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