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他们的命运像是20世纪的犹太人，无国籍的七万五千人，被西班牙出卖了。
荷西临去送给罕地8000西币，罕地有九个小孩要养。
10天以后，荷西来到大迦纳利岛，只住了一阵子，又想回从前的公司上班。
大迦纳利岛上，荷西没有工作可做，因为现实的生存问题，荷西又走了，每逢周末才搭机飞回来。
三毛一个人在岛上，颇为孤寂，黄昏常到海滩散步。
某一日返家途中，神情恍惚，出了车祸。
康复出院后，下身出血的妇科宿疾没有好转，便决定飞回台湾治病。
三毛下身出血的妇科宿疾没有好转，荷西又失业在家，两人只能靠三毛的稿费维生，他们向全世界的大石油公司发信，问他们是否需要专门的潜水工程师，三毛甚至写信回台湾给蒋经国，说荷西是台湾女婿，现在失业可以为他找工作吗？得到的回信是没有适合荷西的工作。
三毛的病又拖延不得，便决定飞回台湾治病，没有那么多钱买机票，所以荷西留在家，三毛自己回台北了！
重回台湾的三毛，意外地像个明星人物般受到欢迎。
此时的三毛已大大不同于多年前在书斋苦读的留学生，她的肤色经过撒哈拉沙漠的曝晒，是深棕色，垂着两根麻花辫，神情举止谈笑风生，粗犷当中自有一种读万卷书行万里路的豪情。
她跟台湾20世纪60年代那一批“来来来来台大，去去去去美国”
的归国学人，有了明显的分界线。
在当时，人们只能从电影和音乐中感受摇滚或波希米亚崇尚自然、亲近真实的不羁民俗，三毛却是身体力行的一个人。
从她举手投足的魅力中，也看出她是个沉浸在幸福婚姻中的女人。
她的大眼睛和黑发是属于吉普赛女郎才有的喜乐和奔放，我仿佛听到吉他的乐声从她嘴里唱出来，露出两排参差不齐，充满顽童的无邪、精灵的牙齿。
—心岱《访三毛》
这一次返台之行，三毛参加了诗人余光中发起的“现代诗与音乐结婚”
的民歌运动，余光中交出《乡愁四韵》，三毛写了《橄榄树》、《一条日光的大道》，还有叶维廉、郑愁予等诗人，也参加了这个创作活动，作品由古典音乐作曲家李泰祥谱曲。
首次发表演出后，虽极富文化意义，但还找不到机会做商业性的发售。
未料到两年多以后，《橄榄树》从李泰祥的抽屉里被翻出来，成为1979年卖座电影《欢颜》的主题曲，导演屠忠训启用当时被视为外貌、才情皆将取代林青霞的文艺爱情片新人胡慧中，齐豫高歌：“不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方，流浪。”
成为大街小巷人人传唱的歌?曲。
李泰祥认为，《橄榄树》的走红有两位贵人，一是屠忠训，让这首原是学院内的古典曲目，通过电影配乐成为流行歌曲；二是歌手齐豫的出现。
“拉小提琴的李泰祥偏好高音域，但苦于找不到音域宽广又能有细腻声腔的歌手。
无意发现当时就读台大考古人类学系的齐豫，声音高亢，带点沧桑与深情的况味，她的歌声与李泰祥的音乐结合，让人们感受到一种从没有过的音乐经验。
《橄榄树》一推出便成为台湾最热门的唱片，过去对流行歌曲嗤之以鼻的大学生，也敞开双臂、热情拥抱这些新风格的歌乐。”
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