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很明显，米开朗琪罗使用了“未完成”
或“粗完成”
状态来呈现效果。
刻意保留的粗糙表面增强了人物的威严感，使它直接、有力地呈现在这座尺寸介于真人大小和巨型雕塑之间的作品上。
有趣的是，这尊半身像的灵感来自罗马皇帝卡拉卡拉（Caracalla）的皇家造像，这是米开朗琪罗经常采用的方式，即利用现有的历史进行创作，将一个被鄙夷的皇帝形象巧妙地转变为一位共和国英雄。
艺术家自己的人生也是如出一辙，古典时代的艺术是催化剂，是一种过渡语言，经他的妙手化为米开朗琪罗自己的艺术风格。
《布鲁特斯半身像》的灵感可能来自古代原型，但绝不会被误认为是古代艺术作品。
像《酒神巴库斯》一样，它比许多古代作品更富于古典特征。
米开朗琪罗的传记作者将里多尔菲红衣主教列为艺术家的密友之一。
里多尔菲是佛罗伦萨流亡者团体的实际领导者，他的立场并不坚定。
被追问的时候米开朗琪罗会抗议说：“我没有和任何人说话，尤其是佛罗伦萨人。”
但这些“永远独自一人”
和“不与任何人交谈”
的说法是夸大其词，反映了他一贯谨慎的行事风格，在政治纠葛方面表现得尤其明显。
米开朗琪罗的家人经常互相提醒“只管自己的事，不要和任何人说话”
，这种态度非常普遍，以至于成为一句格言：“boccachiusa，occhioaperto.”
（闭上嘴巴，睁开眼睛。
）《布鲁特斯半身像》无疑带有政治色彩，也是米开朗琪罗终身为佛罗伦萨的自由理想奉献的最佳佐证，即使要付出弑君的代价，也志在必得。
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