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《基督被钉十字架》草图
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米开朗琪罗
（Migelo，1475—1564）
约15381541年
纸，黑色粉笔
368毫米×268毫米
伦敦大英博物馆
米开朗琪罗的**在维多利亚·科隆纳身上找到了另一个出口。
科隆纳出身贵族，是图斯库鲁姆（Tusculum）伯爵的后代，是文艺复兴时期伟大的人文主义者、乌尔比诺大公费德里科·达·蒙特费尔特罗（Federioro）王储的孙女。
她受过良好教育，风度优雅，拥有理想女朝臣的全部属性，且她本身也是一位权威的女诗人。
她被安排嫁给佩斯卡拉（Pescara）侯爵费兰特·弗朗切斯科·达瓦洛斯（FerranteFrancescod'Avalos），这幸福却短暂的婚姻在1525年以侯爵去世而告终。
科隆纳本人直到二十二年后去世前，一直恪守着寡妇的身份，衣着肃穆，逐渐淡出世俗社会。
但她仍然结交了许多当时文学界的名人，并与致力个人救赎和宗教改革的灵修会成员交好。
这样的社交圈相当于结交异教徒，至少在教会官员看来是如此，他们对一切偏离正统的行为都抱有疑心。
她之所以能避免麻烦，只是因为她的身份是一位虔诚的寡妇。
她的内心极其虔诚，在罗马的圣西尔维斯特和维泰博的圣卡特琳娜修道院过着半隐居的生活。
米开朗琪罗在创作《最后的审判》期间与科隆纳相识。
两人通信、赠诗，艺术家送了她几幅精美的素描，这些素描立即被人们争相临摹并广受赞誉，就像他为托马索·德·卡瓦列里绘制的素描一样。
米开朗琪罗有几首最受褒扬的宗教诗歌就是献给她的，他还精心挑选了几幅绘画作品送给她。
科隆纳对这些绘画赞不绝口，反复研究，甚至用放大镜欣赏它们的细节。
伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的一件藏品表明米开朗琪罗对圣母怜子的题材一直怀有兴趣，还说明他对但丁的欣赏。
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