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因为《残雾》的演出，天真的马宗融兄封我为剧作家了。
他一定教我给回教救国协会写一本宣传剧。
我没有那么大的胆子，因为自己知道《残雾》的未遭惨败完全是瞎猫碰着了死耗子。
说来说去，情不可却，我就拉出宋之的兄来合作。
我们俩就写了《国家至上》。
在宣传剧中，这是一本成功的东西，它有人物，有情节，有效果，又简单易演。
这出戏在重庆演过两次，在昆明、成都、大理、兰州、西安、桂林、香港，甚至于西康，也都上演过。
在重庆上演，由张瑞芳女士担任女主角；回教的朋友们看过戏之后，甚至把她唤作“我们的张瑞芳”
了！
此剧的成功，当然应归功于宋之的兄，他有写剧的经验，我不过是个“小学生”
。
可是，我也很得意——不是欣喜剧本的成功，而是觉得抗战文艺能有这么一点成绩，的确可以堵住那些说文艺不应与抗战结合者的嘴，这真应浮之大白！
去年，我到大理，一位八十多岁的回教老人，一定要看看《国家至上》的作者，而且求我给他写几个字，留作纪念。
回汉一向隔膜，有了这么一出戏，就能发生这样的好感，谁说文艺不应当负起宣传的任务呢？
张自忠将军殉国后，军界的朋友托我写一本《张自忠》。
这回，我卖了很大的力气，全体改正过五次，可是，并没能写好。
《面子问题》还是吃了不管舞台的亏。
《大地龙蛇》中的思想，颇费了我一些心血去思索。
其结构则至为幼稚。
《归去来兮》四平八稳，没有专顾文字而遗忘了技巧，虽然我也没太重视技巧。
《谁先到了重庆》这本戏，仿佛可拿出一点技巧来。
《桃李春风》虽然得过奖，里面缺欠可实在不少。
此剧系与赵清阁先生合写的，上演时的修正，都是由他执笔的，那时节我正卧病北碚。
剧本是多么难写的东西啊！
动作少，失之呆滞；动作多，失之芜乱。
文字好，话剧不真；文字劣，又不甘心。
顾舞台，失了文艺性；顾文艺，丢了舞台。
我看哪，还是去写小说吧，写剧太不痛快了！
处处有限制，腕上如戴铁镣，简直是自找苦头吃！
自然，我也并不后悔把时间与心血花在了几个不成剧本的剧本上：吃苦原来就是文艺修养中当然的条件啊！
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