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省博物馆的个展持续了整整一个月。
最后一天闭展时，观众排队的队伍绕了展厅三圈。
有人从外省专程赶来，只为看一眼《呼吸》系列的原作。
博物馆的文创商店里，那本《山河呼吸》画册加印了三次，依然供不应求。
阿雅的名字，第一次超出了非遗圈，出现在艺术媒体的版面上。
有评论家写道：“熊阿雅的作品让我们看到，最深沉的创新往往源于最固执的传承。
她的针尖上，挑着整座苗山的灵魂。”
但这些赞誉，阿雅似乎并不在意。
个展闭幕当晚，她就坐夜班车回了寨子。
回到工坊的第一件事，不是整理剪报，不是查看社交媒体上的热度，而是拿起扫帚，把工坊里里外外打扫了一遍。
扫到自己的小隔间时，她停住了。
桌上摊着一幅未完成的绣品——是她去省城前开始的，绣的是廊桥的四季。
春天桥头的野花，夏天桥下的玩水孩童，秋天桥上的明月，冬天桥檐的冰凌。
四季已经完成三季，只剩冬天的冰凌，绣了一半。
她拿起针，穿上线，坐下继续绣。
仿佛这一个月的喧嚣、掌声、闪光灯，都只是梦。
而真实的生命，在这一针一线里，在这安静得能听见呼吸的工坊里。
石远站在门口看了她很久，才走进来。
他从怀里掏出那封已经揣得微皱的信，放在绣绷旁边。
阿雅抬起头，看见信封上法文的邮戳，手顿了顿。
她没有马上拆，而是绣完了手下的那一针——一根极细的银线，绣出冰凌将滴未滴的水珠。
然后放下针，拿起信。
信是全英文的，但附了周老师手写的中文翻译。
阿雅一页页看，看得很慢。
看完，她放下信，看向石远。
石远先说：“周老师说，这个手工艺创新中心在法国南部，历史悠久，很多国际级的艺术家都去驻留过。
三个月时间，包食宿和材料，还有专门的翻译协助。
结束后，作品可以在欧洲巡展。”
阿雅沉默。
“她还说，”
石远的声音很平静，“这是难得的机会。
错过了，可能不会再有了。”
阿雅拿起手写板，写：“寨子怎么办？工坊怎么办？”
“寨子在，工坊在。”
石远说，“你不在的这一个月，王阿婆带着绣娘们完成了十二套植物标本绣片的订单。
小禾学会了独立运营网店。
岩旺培养了两个年轻向导，都能带队走全程了。
合作社的运转，已经不完全依赖任何一个人了——包括我，包括你。”
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