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《触觉》一幅更奇，画一妇人坐着，一男人探手入她的衣底；妇人便举起一只鞋，要向他的头上打下去。
这画院里的名画却真多。
陀（Dou）的《年轻的管家妇》，琐琐屑屑地画出来，没有一些地方不熨帖。
鲍特（Potter）的《牛》工极了，身上一个蝇子都没有放过，但是活极了，那牛简直要从墙上缓缓地走下来；布局也单纯得好。
卫米尔（Vermeer）画他本乡代夫脱（Delft）的风景一幅，充分表现那静肃的味道。
他是小风景画家，以善分光影和精于布局著名。
风景画取材杂，要安排得停当是不容易的。
荷兰画像，哈司（Hals）是大师。
但他的好东西都在他故乡哈来姆（Haorlem），别处见不着。
亚姆斯特丹的力克士博物院（RyksMuseum）中有他一幅《俳优》，是一个弹着琵琶的人，神气颇足。
这些都是十七世纪的画家。
但是十七世纪荷兰最大的画家是冉伯让（Rembrandt）。
他与一般人不同，创造了个性的艺术；将自己的思想感情，自己这个人放进他画里去。
他画画不再伺候人，即使画人像，画宗教题目，也还分明地见出自己。
十九世纪艺术的浪漫运动只承认表现艺术家的个性的作品有价值，便是他的影响。
他领略到精神生活里神秘的地方，又有深厚的情感。
最爱用一片黑做背景；但那黑是活的不是死的。
黑里渐渐透出黄黄的光，像压着的火焰一般；在这种光里安排着他的人物。
像这样的光影的对照是他的绝技；他的神秘与深厚也便从这里见出。
这不仅是浮泛的幻想，也是贴切的观察；在他作品里梦和现实混在一块儿。
有人说他从北国的烟云里悟出了画理，那也许是真的。
他会看到氤氲的底里去。
他的画像最能表现人的心理，也便是这个缘故。
毛利丘司里有他的名作《解剖班》《西面在圣殿中》。
前一幅写出那站着在说话的大夫从容不迫的样子。
一群学生围着解剖台，有些坐着，有些站着；毛着腰的，侧着身子的，直挺挺站着的，应有尽有。
他们的头，或俯或仰，或偏或正，没有两个人相同。
他们的眼看着尸体，看着说话的大夫，或无所属，但都在凝神听话。
写那种专心致志的光景，惟妙惟肖。
后一幅写殿宇的庄严，和参加的人的圣洁与和蔼，一种虔敬的空气弥漫在画面上，教人看了会沉静下去。
他的另一杰作《夜巡》在力克士博物院里。
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