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所有的照片都是她自己拍的，都是在国外拍的；所有的歌曲都是外国的，都是她自己重新填词的（除了最后一首“WhatAWonderfulWorld”
是用原文唱的）。
这大概是小资的最高境界了，如果音乐也是自己写的，那就是创作型了，但未必小资。
我自认不够格当一个小资，因为我不泡咖啡馆，不写风花雪月的文字，不爱詹姆斯·拉斯特、保罗·莫里埃、曼托瓦尼，不狂赞《海上钢琴师》，不看50遍《花样年华》，说中文时绝对不夹杂英文（这得谢谢成方圆当年的提醒），不读村上春树和昆德拉，三毛没看过，张爱玲仅看过散文……
但成方圆往往在出其不意之时点中我的审美趣味之穴——她选唱的《秋樱》大概是我最喜欢的日本歌曲（尽管配器和速度改得让我接受不了）；她在《一路风情》里选择的米歇尔·勒格朗（MichelLegrand）是我看过《瑟堡的雨伞》后最爱的法国作曲家；她对圣塔·菲（SantaFe）的描述完全说出了我的心里话，因为拉丁建筑跟我家乡霉迹斑斑的江南水乡截然相反，故我喜欢阳光和微风、稚嫩淳朴的色调、脑子不拐弯的人群（远早于发现《爱情是狗娘》和《上帝之城》）；最大的惊喜要数吴哥窟的照片，那僧人仿佛是黑白世界里飘然而过的彩色幽灵，有点魔幻味道……
但，《一路风情》是值得推荐的——只要你是小资。
如果你比我更小资，你很可能比我更喜欢。
从某种意义上，这张专辑＋画册就像是三毛作品的影音版，是异国风情的本国消费，是一种情绪。
称之为“风情”
有点儿俗，30年代的上海才是风情，但小调（）、拉丁乐（latin）、爵士乐（jazz）、摇摆乐（swing），等等，还有她似乎不涉及的德国民谣（Lieder，库尔特·魏尔［kurtweill］那种），各有其魅力，一旦钻进去，听出道道，自然会其乐无穷。
然而，《一路风情》已不是世界音乐的微缩景观，它是成方圆彻底自我的一个作品，即便你不了解这些杂七杂八的音乐风格，你可能会跟我一样，大叹：这才是真正的成方圆，超凡脱俗，如同《藏爱的女人》是真正的齐豫，跟原作已经没有太大关系了，原作只是素材而已。
不信你听一下第一首歌《思念成殇》，大概最有代表性了。
这是她纪念她母亲所作的词，那种女儿特有的感情，实在是极为打动人的。
2012年5月27日，她在“798”
小柯剧场举办了一场小型演唱会，次年1月她在此基础上调整，在光华路五号大厅举办了两场名为《魅影成歌》的演唱会，将她的演唱风格和艺术理念发挥到极致。
跟当红歌星相比，这些演唱会不够大型也不够疯狂，但散发着成熟女人的魅力。
漫漫人生路，沿途的风景总比始发站要好看得多。
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