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我们知道，您曾多次来中国。
在中国举办第20届多明戈歌剧声乐比赛的意义是什么？在您看来，这对国家大剧院会有怎样的影响？
多明戈（以下简称“多”
）：这是比赛的第20届，一个非常美好的纪念。
在歌剧界、在中国歌剧界、在这个雄伟表演中心里上演歌剧，一切发展多快呀！
来中国办歌剧大赛是自然而然的事，因为这一切，因为中国出了众多优秀的歌唱家，我们比赛中有三个获胜者来自中国（注：和慧、廖昌永、孙秀苇，加上杨光，应该是四个）。
我们来这儿是正确的抉择。
比赛至今非常顺利，今天是半决赛，人才济济。
我很高兴这些人才有四位来自中国，他们进入了半决赛（注：最终结果，中国女高音于冠群获女子组二等奖，中国男中音王云鹏获得男子组二等奖）。
周：才华横溢的年轻歌手很多，这个比赛也的确发掘了人才。
但您觉得他们还欠缺什么？这些年轻歌手共同的不足是什么？
多：这个比赛的目的当然是寻找人才，加快他们的事业进程。
我们的评委多数是歌剧院的总监，他们在歌手事业起步时便关注他们，能够帮助他们打好事业基础。
过去20年里，许多获奖者歌唱事业非常成功。
这一批年轻人我初次接触，我将指挥决赛。
从明天起，我不仅听他们唱，还跟他们合作，有乐队彩排、钢琴彩排。
我们的交往从此开始，我跟以前一些获奖者也长期合作，他们有些人跟我同台演出。
第一届的得奖者尼娜·施泰姆（NinaStemme）跟我一起录制了足本《特里斯坦与伊索尔德》。
我从小就有这个梦想，当我在以色列工作时，经常跟年轻人一起，我们自己也年轻，我希望有一天我能创立一个歌唱比赛，后来的多明戈比赛实现了我的梦想。
我在洛杉矶、华盛顿、西班牙的瓦伦西亚都有年轻艺术家培养计划，这些是歌剧的延续。
歌剧是如此丰富，如此不同寻常，它永远不会消亡。
即便现在歌剧遭遇种种危机，但我们有人才，有不朽的作品，这些作品会世代相传，这些歌手无时无地不在成长，这对于歌剧是一大幸事。
周：大家都知道您很乐意帮助年轻歌手，不仅仅是这个比赛的获胜者和参与者。
上世纪五六十年代您自己刚起步时，有没有人帮助过您？
多：那时我没有得到太多帮助。
我妻子和我那时在墨西哥，我们结婚后去了以色列国家歌剧院，演了很多戏。
我们拼命工作，但缺乏全球性的曝光。
那时我想，有一天能有一个歌剧比赛，让年轻人事业更上一层楼。
我们都是年轻人，来自世界各地，在一个歌剧院，唱得很用心，但曝光不足。
我们的观众非常热情，我们的批评家也很犀利，但是我们的歌剧院不像米兰、纽约、维也纳那样国际知名，我们仿佛被冷藏了，但每天依然在进步。
这是我办这个比赛的起因。
周：您来中国很多次，《弄臣》中的男中音角色您是在中国首唱的。
您觉得，中国将是下一个歌剧大市场吗？中国会成为歌剧人才发源地吗？
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