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假如有一天有人第一个登上了火星，他写了一篇游记，那肯定吸引人，因为这个题材最新，没有人写过。
但是，也有一个问题，我们不可能每天都能找到新题材，这时候就要学会怎样将旧题材翻新，就要在老题材上找到一个新的角度。
比如很多作家都写过古树，但我在写古树的时候，更侧重于写和树相关的故事，写那些有故事的树。
我写了曾与项羽、左宗棠、毛泽东、彭德怀等亲密接触过的树。
这样的题材就很新鲜。
第三，要尽量写自己熟悉的东西。
每个人都有自己的生活圈子，你对这个圈子的事物非常熟悉，这就是你的一笔财富。
比如鲁迅写的《从百草园到三味书屋》，一个少年对自家的后院太熟悉不过了，那里的草、虫、花、鸟，写起来很有感情，有味道。
我回到阔别六十年的家乡，看到当年的房子、树林、山坡，勾起无限的感慨，很快就写了一篇《何处是乡愁》。
还有入选中学课本的《夏感》，也是我童年的记忆。
小时候经常和大人一起割麦子，所以对夏收非常熟悉。
写熟悉的东西有两个好处，一是你有别人没有的东西，哲学家讲世界上没有两片相同的树叶。
二是因为熟悉，所以很容易表现和表达，这就是我们常说的有生活。
我自己写过的题材有不少，有山水题材，代表作就是入选课本的《晋祠》；有党史题材，因为读了很多党史方面的书，有感而写，代表作有写瞿秋白的《觅渡，觅渡，渡何处？》，写周恩来的《大无大有周恩来》；历史人物题材的代表作有《把栏杆拍遍》；近年又写了一些人文森林的题材，结集出版了《树梢上的中国》。
这都是我熟悉的，这与我的生活阅历有关。
这便是选择写作题材的三条基本原则。
我最近写了一篇文章，《四十年前开启国门那一刻》，这篇文章发表后反响很大，很多公众号都在引用。
为什么呢？题材选得好。
首先，这是一个政治题材，国家大事；第二，这是一个很多年轻人都不知道的事，读者感觉新；第三，这是我亲身经历的事。
符合所有这三条原则，所以效果就好。
大家可以去对照分析。
好，就讲到这里。
附把栏杆拍遍
中国历史上由行伍出身，以武起事，而最终以文为业，成为大诗词作家的只有一人，这就是辛弃疾。
这也注定了他的词及他这个人在文人中的唯一性和在历史上的独特地位。
在我看到的资料里，辛弃疾至少是快刀利剑地杀过几次人的。
他天生孔武高大，从小苦修剑法。
他又生于金宋乱世，不满金人的侵略**，二十二岁时他就拉起了一支数千人的义军，后又与耿京为首的义军合并，并兼任书记长，掌管印信。
一次义军中出了叛徒，将印信偷走，准备投金。
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