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返回s市后，生活再次被拉回熟悉的轨道，却似乎注入了一丝由那段短暂出行带来的，不易察觉的韧性。
姨婆的身体在精心照料下，如同被春风拂过的老树，渐渐又抽出些许生机。
虽然依旧虚弱，需要依靠轮椅，但精神明显好了许多，甚至能在天气晴好的午后，由何丽雅搀扶着到阳台的藤椅上坐一会儿，眯着眼晒晒太阳，拿起那本翻烂的《牡丹亭》，戴着老花镜，对着窗外的光线，极轻地哼上几句。
她的心稍稍安定下来，得以精力重新投入到那个日益广阔深邃的音乐世界里。
系统学习的轨迹，开始悄然发生一些细微而深刻的偏移。
某个午后，秋意渐浓，阳光变得稀薄而透明，透过老式窗棱，在房间的地板上投下菱形的光斑。
空气中漂浮着旧书页和干燥木头的温和气息。
她正埋头于一本厚厚的西方音乐史，指尖无意识地划过一行关于晚期浪漫派交响乐“容量与哲学性扩张”
的论述。
手指掠过巴赫，贝多芬，勃拉姆斯…最终，停在了一个并不那么起眼的名字上，古斯塔夫·马勒。
她抽出《第五交响曲》的唱片。
封套设计简洁，色调沉郁。
她将它放入CD机。
当音乐如潮水般涌来时，她并未立刻被其庞大的结构和激烈的情感所震慑。
相反，最初吸引她的，是那个极其缓慢的，如同从深渊中挣扎而出的葬礼进行曲开头。
低音提琴和大鼓营造出的沉重步伐，有一种几乎令人窒息的压抑感，却又奇异地…美丽。
这种美，不同于德彪西笔下光影流动的朦胧美，也不同于拉威尔精致雕琢的感官美。
它是一种将巨大的痛苦，怀疑，甚至绝望，以一种极其庄重而严谨的形式呈现出来的，近乎残酷的壮美。
这几天都沉浸在这部交响曲里。
她发现，马勒的音乐里充满了矛盾与并置，极致的悲伤与突如其来的，那种癫狂的欢愉；来自乡间的粗犷与复杂的现代和声；天堂般的圣咏与地狱般的嘲弄…所有看似冲突的元素，被他以一种天才的方式强行糅合在一起，创造出令人晕眩的，包罗万象的音响世界。
她的皮质笔记本里，除了巴赫的赋格分析，德彪西的和声标记，也开始出现马勒交响曲中那些冗长而曲折的旋律线草稿。
尤其痴迷于第四乐章，那首著名的小柔板。
弦乐奏出的旋律宽广，深情，带着一种迟来的饱含泪水的，却无比温柔的慰藉。
就像是经历了之前所有风暴，黑暗与挣扎后，终于在一片废墟之上，找到了一小块可以仰望星空的宁静之地。
这种在极度痛苦后迸发出的，近乎宗教性的悲悯与爱，深深撼动了她。
她会在练琴的间隙，尝试在钢琴上弹奏那个主题的片段。
钢琴无法还原弦乐队的丰厚质感，但那旋律本身蕴含的，深刻而复杂的悲伤与超越悲伤的宁静，却透过她的指尖流淌出来。
有时，姨婆会坐在轮椅上，停在房门口，静静地听一会儿。
老人不会评价，只是在那深情的旋律结束后，极轻地叹息一声，喃喃道：“这调子…心里揣着大事呢…”
巨大结构下隐藏的脆弱与撕裂感，那极致华丽背后无法排遣的孤独与乡愁，那在绝望中一次次挣扎着构建，又一次次走向毁灭的庞大企图心…这一切，都让她不可抑制地隐秘地寻找某个人的影子。
盛夏的某一天，阳光变得醇厚，透过CD店狭长的玻璃窗，在排列紧密的碟架间投下温暖的光栅。
再次来到这家藏匿在闹市小巷的唱片行，她目标明确地走向那个标志着晚期浪漫主义及现代的区域。
在马勒前驻足，指尖掠过一排排或崭新或略显陈旧的黑胶唱片和CD盒，最终停留在一套《第九交响曲》之上。
正专注地比较着两个不同指挥的版本，一个略带戏谑，却又有些耳熟的声音在旁边响了起来：
“马九？”
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