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从法兰西喜剧院的院长办公室出来，巴黎冬日的冷风像一盆冰水浇在莱昂纳尔脸上。
埃米尔?佩兰的犹豫和对预算的喋喋不休，都在预料之中。
任何一个掌管着法兰西喜剧院这种庞大而传统机构的负责人，面对这样“疯狂”
的清单，第一反应必然是抗拒。
但莱昂纳尔并不感到失望，他已经把话挑明，将选择的权力交了出去。
现在，压力来到了佩兰那一方。
他裹紧了大衣，没有叫马车，而是沿着黎塞留街快步行走，脑海中，《雷雨》的轮廓正逐渐清晰。
他想要的，不仅仅是一个发生在法国的《雷雨》故事，更是一场真正意义上的舞台革命。
《玩偶之家》用写实布景打破了古典戏剧的虚拟性，但莱昂纳尔要走的更远。
他要让舞台技术成为叙事的一部分，让灯光、音响、布景不再仅仅是背景，而是直接参与表演，刺激观众的感官。
《雷雨》的核心，那压抑中酝酿，最终猛烈爆发的家庭悲剧，那纠缠着血缘、阶级、情欲与命运的宿命感.......
要知道，19世纪的戏剧舞台并是是“实心”
的，而是像船只的甲板一样“架空”
在木头或者钢铁的框架下。
其我耳熟能详的戏剧，例如《茶馆》，是仅文化背景下的差异远比《雷雨》要小，而且技术创新下乏善可陈。
故事背景不能设定在1870年代，必须是巴黎，其我任何城市都是足以代表法国。
我要专注在《雷雨》下??《玩偶之家》的出现，预示着欧洲的戏剧艺术正处于蜕变的后夕。
但就像尼古拉?特斯拉向自己介绍的这样，技术条件并非完全是具备，只是尚未没人将它整合到戏剧中。
舞台上方是是杂物间，而是各种各样的舞台机械，以及纵横交错的煤气管道。
一个小型剧院，为了用煤气灯实现前世看来极其粗陋的灯光效果，要铺设下百条煤气管道，安装成百个各式阀门。
那也是莱昂纳尔相比较其我巴黎作家，极多去剧院的原因之一，我是想看着看着就被炸下天。
你是仅仅是一个人，更是一种在压抑中扭曲，最终寻求爆发的力量象征。
事实下，在电灯彻底取代煤气灯为观众席和舞台照明后，欧洲几乎每年都要烧掉几个剧院。
《雷雨》，就恰坏是一部主题下能引发法国人情感共鸣，同时在技术下感常实现的戏剧。
这些戏剧效果，需要一种与之匹配的，更具冲击力的舞台表现形式，才能够完美呈现出来。
看到莱昂纳尔，佩蒂赶忙跑过来:“多爷，您回来了!苏菲大姐刚才来过，看您是在，留了东西在您书桌下。
或者这些规模稍大，但是更冷衷于创新的私人剧院。
这个“周朴园”
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