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第54章《菩萨行》（五）妖有心，而人无心。
竹叶青不服气，从前它或许当真会为无相这话唬住，但现在情况已经变啦。
它，蛇妖竹叶青，已然在昏君身上早早实践过何为情，何为爱，何为欢好。
即使算不上欢|场宿将，好歹也比无相这个纸上谈兵的家伙来得经验丰富吧？
小小蛇妖，今日就要以下犯上！
整个画面的色温被调整到暧昧偏暖，明度恰到好处，仿佛油画。
被无相讥讽的蛇尾从裙摆下方游走出现。
画面的前景出现一连串跳接的碎片化片段，蛇妖带着珠链的手，无相僧衣下的肌肤，蛇妖的手骨扭曲成一个只有软体动物才能达到的角度。
它微微扬起的下颌线，急促的呼吸，轻吻对方颈侧搏动的血管，微尖的犬齿，似乎轻易能啃食到其下奔腾的甜美。
微微急促的呼吸，布料的摩擦，窗外低落的水滴。
背景音中，甜美的女声梵呗深处，有冷血动物鳞片在细碎摩挲。
部分人群有点起鸡皮疙瘩。
但主创团队设计得很克制，似乎是考虑到有部分冷血动物恐惧症的存在，蛇尾设计得亦幻亦真。
关键是非常好看，没有半点恐怖恶心的质感，反而只会令人感到颤栗兴奋。
手掌的骨节在布料上微微绷起，蛇尾无意识地圈住身边可及的物体。
家长们下意识捂住小孩眼睛。
“妈妈，我看不见啦。”
“咳，你等会儿看。”
小孩撅起嘴不说话，但微眯起眼，试图从指缝里管中窥豹。
这两个人也要像妈妈看的那些电视剧那样，用舌头甩对方嘴唇吗？
并没有。
试图学以致用的蛇妖忽然被一件袈裟罩住，等它挣扎着从袈裟中脱身，无相早已翩然离去。
一旁，一尊鹏鸟塑像跌落在地，金色的光华也被阴影笼罩。
“唉……”
电影院的某个角落传出叹息。
*
在体验或者“阅读”
一部电影时，很多人会对电影后期走向产生一种模糊的预感。
这与专业水平无关，而是人类主动调动起多种感官，对声画信息多角度吸收、理解后，自然而然就会进行的认知推理。
区别只在于信息接收的效率。
越是整合完备，对未来走向的推测也就越准确。
当然，烂尾和神转折除外。
影视作品不同于生活，每一帧画面，画面中的每一个物品采用，放置的方向，拍摄的角度，乃至镜头的参数，凡举能为观众所能察觉的“特别”
，就不存在“无意”
。
所有看似随意的细节，必然包含创作者某种刻意的设计。
问题只在于这种刻意是否得到有机整合，是否都在朝同一个目标服务。
是创作者在漫天挥洒自己无处安放的灵感？
是打工人在应付工时敷衍了事？
又或者后期处理时对着有限的素材勉为其难女娲补天？
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